PAGINE SOMMESSE

272_PAGINE SOMMESSE (Тихие Страницы); Russia, 1994;  Regia di Aleksandr Sokurov.

Nonostante in apertura una didascalia ci avverta che si tratta di un film ‘ispirato alle opere delle prosa russa del XIX secolo’, il lungometraggio Pagine sommesse di Aleksandr Sokurov passa per una rivisitazione cinematografica di Delitto e castigo di Fedor Dostoevskij; si tratta però di una forma di adattamento, se così si può dire, piuttosto particolare. Non è, infatti, la messa in scena della storia raccontata nel grande romanzo del formidabile scrittore russo, ma piuttosto una riproposizione di alcuni aspetti dell’opera dostoievskiana. Sokurov ci fa provare i rimorsi, il senso di colpa di quello che dovrebbe (o potrebbe) essere Raskol’nikov, che vaga in una città (Pietroburgo?) in grandissimo degrado, afflitto da incubi, visioni, accompagnato da un costante rumore di sottofondo, che sia il chiacchiericcio o lo sciabordare dell’acqua della Neva che sembra quasi chiamare l’assassino per una veloce espiazione del peccato. Se non ci fossero le didascalie iniziali, o comunque le notizie a riguardo dell’opera, sarebbe difficile fruire qualcosa: evidentemente Sokurov confida nella lungimiranza dei suoi spettatori e sfrutta le informazioni che  questi preventivamente ricercano. (Che per decidere di vedere un film del regista russo è in sostanza una pratica necessaria.) L’autore non solo salta a piè pari la trasposizione della trama e della storia, ma rinuncia completamente a questo apparato narrativo, ovvero il racconto di un qualche avvenimento. Guardiamo le emozioni di questo assassino, cosa prova, come si sente; questo sembra dirci Sokurov con il suo film; non un film sulla storia, ma sui sentimenti, sul dolore, sull’angoscia che una persona che commette un gesto tanto grave probabilmente avverte. 

Un’operazione coraggiosa e completamente spiazzante ma di assoluto fascino, quasi ipnotico, nella messa in scena, negli scarni dialoghi, nelle ambientazioni da incubo. Forse non un bel film, anzi, non un bel film, ma certamente un’opera audace. L’aspetto più interessante è che il film non sembra quindi venir più considerato come un’opera a sé stante, non da Sokurov, almeno; Pagine sommesse sembra aver necessità di sfruttare le conoscenze che si suppone lo spettatore debba già avere, e, partendo da quelle, si concentra sulle sole emozioni e riflessioni che la situazione pregressa (l’omicidio), non mostrata né chiarita, ha determinato. Un modo certamente alternativo di approcciare alla settima arte. Ma di sicuro impatto.