LA GABBIA

723_LA GABBIA . Italia, Spagna; 1985. Regia di Giuseppe Patroni Griffi.

Dopo un passaggio in una sfavillante e colorata Parigi, tra le luci di una notte prenatalizia, che accompagna i titoli di testa, la storia di La Gabbia, film di Giuseppe Patroni Griffi, comincia guardando nello spioncino di una porta. Non siamo forse ai livelli di Alvaro Vitali che guarda nel buco della serratura ma, insomma, nemmeno troppo lontani. Ed è un inizio abbastanza indicativo del livello del film che appunto ci apprestiamo a vedere. E’ curioso come certi argomenti, considerati tabù, vengano sbandierati in sede di promozione di queste pellicole, per essere poi affrontati, in fin della fiera, in modo bigotto. Alla fine sembra quasi che gli autori diano valore, metaforicamente, alle parole del figlio di Helen (Florinda Bolcan): spesso le femmine vogliono fare i giochi dei maschi, ma finiscono per combinare guai. Il senso ricercato dagli autori è che il gioco sadomasochista imbastito da Marie (Laura Antonelli) e Michael (Tony Musante) è finito male perché è stata la donna ad assumere il ruolo dominante. Che è un punto di vista bigotto e che sconfessa gli appetiti solleticati dalla pellicola; insomma, una contraddizione che pasticcia ulteriormente il quadro generale. Vale quindi davvero il discorso fatto dal piccolo ma la metafora da applicare è un’altra: lasciamo agli autori capaci il compito di maneggiare argomenti difficili o perlomeno inusuali. Il film, nel complesso scialbo e pruriginoso o poco più, vede la partecipazione, tra gli sceneggiatori, di Lucio Fulci. E’ forse a lui che dobbiamo alcune derive quasi irrazionali e insolitamente cruente (sia per il tipo di pellicola, sia per il tenore stesso di questa in particolare); che, peraltro, sono tra gli spunti meno noiosi dell’opera. Debole la prova della Antonelli (buona solo la scena in cui si sfila le calze e lega al letto l’amante); Musante in verità se la cava bene ma è in un ruolo troppo passivo. Insufficiente Blancha Marsillach nei panni di Jacqueline, personaggio che nella storia assume un’importanza che l’attrice spagnola proprio non riesce a rendere. Meglio la Bolcan, ma troppo marginale.

Laura Antonelli

      

Blanca Marsillach

Florinda Bolkan