1361_SENZA BANDIERA . Italia, 1951; Regia di Lionello De Felice.
Se lo consideriamo come film di spionaggio bellico, Senza
bandiera è un onesto prodotto che, partendo da uno spunto storico,
imbastisce un’avvincente storia avventurosa. Alla base del film d’esordio di
Lionello De Felice c’è, infatti, il Colpo di Zurigo del 1917, un’azione
nella quale l’intelligence italiana riuscì a debellare il centro operativo
dello spionaggio austriaco per il belpaese. Com’è evidente, ci si riferisce ad
un episodio della Grande Guerra che, in quel 1951, era in genere messa in
secondo piano dal successivo conflitto mondiale che si era da poco concluso. Ma,
fosse anche solo per legittimo amor proprio, è comprensibile che il cinema
italiano andasse a guardare ad una guerra che ci aveva visto vittoriosi. È forse in questo aspetto, però,
che si nascondono le insidie per Senza bandiera, film migliore
della scarsa fama e visibilità che l’accompagna ancora oggi. A parte sparuti
casi di Francesco De Robertis e Duilio Coletti, il cinema italiano ben
raramente, dal dopoguerra in poi e per molti cruciali anni, frequenterà il tema
bellico: e, a ben vedere, già questo fatto è un punto a favore per l’opera prima
di De Felice. Ma, a dirla tutta, sono più interessanti alcune note di curiosità
inerenti a Senza bandiera, sia per il caso specifico in sé che estendendo
in un quadro generale le riflessioni indotte. Il punto saliente è che il
soggetto del film di De Felice è opera di Luigi Freddi che figura anche come
produttore. Freddi era stato un importante funzionario fascista durante il
Ventennio e si era, ai tempi, esposto in prima persona in modo clamoroso,
assumendo, tra le altre cose, il controllo della Direzione Generale della Cinematografia
sotto il regime di Mussolini.
Proprio in quegli anni, fu uno dei fautori della
costruzione di Cinecittà, della quale fu il primo direttore, in seguito aderì
alla Repubblica Sociale e, quando, alla fine della guerra, venne prosciolto in
sede processuale, venne però estromesso da qualunque carica istituzionale.
Insomma, quando pochi anni dopo, lo ritroviamo artefice principale di un film
bellico velatamente patriottico, dove la protagonista è la bella Vivi Gioi, la
diva del cinema del Ventennio, la cosa fa storcere il naso a qualcuno. Qualcuno
come Elsa Morante che, al tempo, dirigeva una rubrica radiofonica di critica
cinematografica e bocciò il film di De Felice scorgendovi ‘nostalgie fasciste’.
Da una parte, questo ci dice della difficoltà di evolversi per il nostro cinema
d’azione che, appena si esaltava un poco, come era anche nelle corde del
genere, poteva incorrere nell’accusa di rispolverare fantasmi neppure troppo
antichi. Questo al netto delle legittime opinioni della Morante se il testo possa
ritenersi fascista o meno; la discriminante è il passato dell’Italia,
diversamente dovrebbero essere stroncati dei film angloamericani
e non solo di genere bellico. E forse questo fardello è stato uno degli
elementi decisivi – se non addirittura l’elemento – che castrò, in quei fondamentali
anni, la dimensione avventurosa seria, del nostro cinema, che ebbe agio
di svilupparsi in modo compiuto unicamente nella forma leggera, comico e
commedia che fosse. Un aspetto ancora più inquietante furono però le pressioni
che la Morante sostenne di aver subito dai funzionari Rai, che, in fin della
fiera, evitarono di mandare in onda la sua scheda critica su Senza bandiera
in quanto non favorevole al film. La nota giornalista troncò quindi così la sua
carriera di critica radiofonica e l’Italia segnò una duplice sconfitta a
referto. Una prima legata all’incapacità di gestire e superare il proprio
passato storico in chiave artistica. Una seconda, e ben più grave, di non
riuscirvi nemmeno nella reale vita quotidiana.
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