La preziosa attitudine di Giuseppe De Santis alla
rappresentazione quasi documentaristica dei contesti storici in cui ambienta le
sue vicende, riesce ancora a sorprenderci con il bellissimo Uomini e lupi, film del 1957 girato
interamente in Abruzzo. Al centro della storia c’è la figura del luparo, ovvero di colui che si accollava
il compito di uccidere i pericolosi lupi che infestavano i paesini di montagna
della selvaggia regione italiana. Tra l’altro sorprende che un simile contesto
decisamente affascinante sia tutto sommato passato inosservato al cinema,
quando avrebbe potuto essere un’ambientazione ideale per moltissimi film che
fossero anche solo di avventura. De Santis, com’è intuibile, mira più in alto,
e ci fornisce una pellicola che, pur con solide basi d’intrattenimento
melodrammatico/avventurose, si distingue soprattutto come uno degli ultimi
spunti del neorealismo. Dal punto di vista formale l’opera è rimarchevole:
bellissimi i paesaggi, tra l’altro ripresi durante la copiosa nevicata del ’56,
illustrati da una fotografia dai tenui colori pastello da sembrare pittorici.
Anche le scene con gli animali, sia domestici ma soprattutto coi lupi, sono di
notevole effetto.
Nel paesino di Vischio, in cui un branco di lupi sta facendo
strage di animali domestici, arrivano contemporaneamente due lupari: uno è il tradizionalissimo
Giovanni (Pedro Armendàriz), l’altro, Ricuccio (Yves Montand), sembra piuttosto
un dongiovanni vagabondo. Il primo è accompagnato dalla moglie Teresa (Silvana
Mangano, nientemeno) e dal figlietto Pasqualino, il secondo cerca subito di
conquistare le grazie di Bianca (Irene Cefaro) figlia di don Pietro (Guido
Celano), il classico padrone di mezzo paese.
Se Giovanni è un vero
luparo, indipendente, solitario,
scontroso, non disposto a lavorare al soldo di nessuno ma deciso a fare tutto
da sé, Ricuccio è un millantatore, non essendo affatto del mestiere. De Santis
è un abile narratore e la storia procede prima soprattutto sul piano avventuroso
e sfocia lentamente su quello sentimentale, con una serie di triangoli
melodrammatici che, a quel punto,
incendiano
le innevate scene abruzzesi. Ricuccio, snobbato da Bianca perché povero, sembra
insediare Teresa; Giovanni è lesto ad accorgersene e la rivalità amorosa si
sovrappone a quella
‘sportiva’ (gli
animalisti mi passino il termine improprio) in qualità di
lupari. Poi Giovanni soccombe in un tentativo di catturare da solo
un lupo vivo, e la tensione sentimentale si sposta sul triangolo Teresa-Ricuccio-Bianca,
una volta che quest’ultima, visto che l’uomo si stava defilando, decide di
riprendersi la scena. Intanto i lupi scorazzano e Ricuccio, con un occhio sempre
rivolto comunque a Teresa, nella contesa con le belve cerca di riguadagnare un
po’ di prestigio agli occhi del paese, in precedenza perso dopo un tentativo di
truffa.
La Mangano
è brava nella parte un po’ trattenuta, anche dalla condizione di lutto, della
donna che vorrebbe ma non può, Montand gigioneggia, cercando di capire quale
partito scegliere, sebbene la ricchezza di Bianca è una tentazione troppo
forte. La ragazza è ora ben disposta verso l’uomo, sebbene gli neghi comunque
ogni speranza di accedere, anche tramite matrimonio, alla condizione agiata; la
differenza di classe è un fatto insormontabile. Lo stallo sentimentale è rotto
da un’irruzione di ritorno nella trama della traccia avventurosa: il branco di
lupi irrompe selvaggiamente in paese e attacca a spron battuto mietendo
numerose vittime tra gli animali domestici. Le scene sono appassionanti e
girate con maestria.
Ricuccio si distingue prima nella difesa con la doppietta,
poi si erge ad eroe catturando un lupo vivo, proprio là dove aveva fallito
Giovanni. Sia Teresa che Bianca ora gli si concedono apertamente e l’uomo
sceglie la seconda, non per amore ma per la mai sopita speranza di migliorare
la propria condizione economica tramite gli averi della giovane. Ma don Pietro
non è affatto d’accordo e intende salvare
casta
di famiglia e onore della figlia; al che interviene proprio Teresa a
benedire l’unione tra Ricuccio e Bianca, convincendo anche il recalcitrante
padre. Il finale, lunghissimo e struggente, vede Ricuccio rimuginante
scortato da padre e fratello di Bianca
che lo riportano al paese, per
legalizzare
l’unione con la ragazza. Teresa e Pasqualino (anch’egli affezionatisi a
Ricuccio) lasciano invece Vischio lacrime agli occhi.
Poi, finalmente Ricuccio si divincola dai due uomini e corre
da Teresa, schivando le pallottole di un furibondo don Pietro. Il lieto fine
premia con la Mangano,
una vera diva dell’epoca, Ricuccio, un personaggio moderno, mentre quelli più
tradizionali, da Giovanni a don Pietro, ma anche Bianca, così attaccata alla roba manco fosse la protagonista di un
racconto di Giovanni Verga, sono destinati all’oblio.
Il neorealismo stava davvero finendo.
Nessun commento:
Posta un commento