631_LA PORTA SUL BUIO: IL TRAM ; Italia, 1973. Regia di Dario Argento.
Realizzato con lo pseudonimo di Sirio Bernadotte, Il
tram è un film per la televisione girato da Dario Argento per una serie
antologica dedicata al genere giallo trasmessa sulla Rai nel 1973, di
cui lo stesso regista romano era anche curatore. Argento era al tempo in
forma strepitosa: i suoi primi tre film (L’uccello dalle piume di cristallo
del 1970, Il gatto a nove code e Quattro mosche di velluto grigio
entrambi del 1971) erano notevoli e l’avevano reso già una mezza celebrità. La
sua sola presenza garantiva infatti l’effetto traino al programma La porta
sul buio, come detto un’antologia di racconti filmati del brivido in cui
l’autore romano faceva una comparsata per introdurre i vari episodi. Pare che
il soggetto per Il tram sia da ricondurre ad una sequenza tagliata da L’uccello
dalle piume di cristallo; in ogni caso il tema portante, l’indizio
rivelatore che sfugge al commissario Giordani (Enzo Cerusico), è un cliché
tipico di Argento. Nel complesso il film è piacevole, la trama essenziale
permette uno sviluppo ponderato e ben dosato anche per la durata dell’unica ora
prevista da queste produzioni televisive. Il soggetto è presto detto: su un
tram di Roma è stata trovata una donna accoltellata ma nessuno ha visto niente,
nonostante la presenza di altri viaggiatori oltre che del conducente e del
controllore.
Il particolare rivelatore che è già sotto gli occhi di
tutti, stratagemma narrativo tanto caro ad Argento, non è in questo caso
particolarmente evidente; anzi, allo spettatore può essere facilmente del tutto
ignoto. Il regista, autore anche di soggetto e sceneggiatura, prova ad
infilarcelo un po’ forzatamente, facendovi riflettere Giordani ad alta voce;
resta il fatto che lo spettatore non può necessariamente sapere che il tram,
per via degli snodi delle vetture, ha una sorta di black out durante le curve.
L’idea in sé è quindi teoricamente buona: l’assassino approfitta del buio momentaneo
per compiere il misfatto senza dare nell’occhio ma, purtroppo per Argento,
l’effetto rivelazione è depotenziato dal fatto che la chiave risolutiva
dell’intrigo e il presupposto alla stessa vengono a conoscenza dello spettatore
nello stesso momento. Questo, a livello narrativo, è un grave limite: per
funzionare a dovere un
effetto a sorpresa deve presupporre che lo
spettatore sia già a conoscenza degli elementi per risolvere il puzzle, in modo
da rimanere stupito probabilmente più dal fatto di non esserci arrivato da solo
che dalla rivelazione in sé. Diversamente, se lo spettatore scopre nello stesso
istante che il tram rimane al buio durante una curva e che proprio questo
elemento rivela l’identità del colpevole, la sorpresa è assai relativa. Se Il
tram è quindi un buon film, con una buona suspense per tutta la sua durata
e un’efficace escalation emotiva nel concitato finale, tradisce già i limiti
tecnici dell’Argento narratore, che sono il vero tallone d’Achille dell’autore
romano.
In questo caso, poi, il regista non può calcare la mano sugli effetti visivi,
limitati da budget e coordinate produttive del mezzo televisivo e, nel bilancio
finale, tutto questo finisce per inficiare un po’ la completa positività
dell’operazione. Che comunque nel complesso rivela comunque il momento felice di
Argento: si veda, in questo senso, la caratterizzazione divertita dei personaggi
e i loro siparietti umoristici, il lavoro sulle inquadrature o l’apporto della
musica. Bene anche il cast, compreso Cerusico che ostenta anche eccessivamente
la parlata romanesca; Paola Tedesco (è Giulia, la fidanzata di Giordani) regge
in modo egregio lo schermo ma sono i poliziotti Corrado Olmi e Fulvio Mingozzi
a rendere credibile, con la loro presenza scenica, un film basato
prevalentemente su un’indagine. Il che ci porta ad un’ultima considerazione: forse
Argento ha deciso di utilizzare uno pseudonimo per una ipotetica questione di prestigio
cinematografico ma viene anche il dubbio che, non potendo ricorrere ai suoi
abituali eccessi visivi, l’autore non si sia fidato delle proprie capacità
prettamente narrative. Non senza qualche ragione: quello logico deduttivo non è
comunque il suo miglior ambito di lavoro.
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