SUSPIRIA

18_SUSPIRIA  Italia, 1977;  Regia di Dario Argento.

Due anni dopo il folgorante Profondo Rosso, il regista Dario Argento torna a terrorizzarci, stavolta con un horror puro, Suspiria, un film che mette davvero paura dalla prima all’ultima scena. La componente investigativa, in questa pellicola, passa decisamente in secondo piano: lo spettatore è troppo preoccupato e impaurito per chiedersi i perché e i percome della vicenda. E’ una scelta stilistica azzardata, in quanto basterebbe un calo di tensione per far sorgere dubbi o perplessità su questo o quel passaggio narrativo. Ma cali di tensione non ce ne sono. La tensione non solo è tenuta alta dai continui e ripetuti colpi di scena, ma viene alimentata anche dall’ambientazione, dalla presenza scenica di molti personaggi, da un uso notevole delle musiche, degli effetti sonori e da altri aspetti tecnici come la fotografia o l’uso dei colori nelle luci. Le ambientazioni fortemente stilizzate e gli allestimenti eccessivi non concedono mai allo spettatore un momento di riposo, uno sguardo su un luogo che risulti familiare, domestico; e non aiuta certo nemmeno la presenza di individui come il tuttofare Pavlo (Giuseppe Transocchi) impressionante per il suo aspetto fisico, unito alle inquietudini dovute all’ottima prova offerta dalle due dive Alida Valli (che interpreta Miss Tanner) e Joan Bennet (Madame Blanche). 

La musica dei Goblin è uno dei temi dominanti dell’opera e sottolinea i numerosi momenti topici della storia; gli effetti sonori, le illuminazioni con colori a tinte forti, le inquadrature con lenti deformanti, tutto alimenta l’inquietudine nello spettatore, che non ha davvero alcuna via di scampo.

Da un punto di vista formale si tratta quindi di un film ricchissimo: c’è solo un piccolo passaggio minore, ovvero l’attacco del cane, che risulta artificioso e poco credibile. In ogni caso visivamente la pellicola si presenta in modo sontuoso: la trama è solo abbozzata e manca di molti tasselli, ma questa strategia narrativa lascia le mani libere al regista che può così imbastire tutti i suoi colpi di teatro. L’abilità narrativa è quella di dare alla messa in scena una forma sufficiente per far credere allo spettatore che, oltre a quello che si è capito, ci sia una struttura che sostenga e legittimi i passaggi culminanti che poi sono magistralmente mostrati sullo schermo.
Operazione varata con successo e pelle d’oca assicurata per il povero ma fortunato spettatore.
Capolavoro.

Jessica Harper

Stefania Casini

Joan Bennett

Alida Valli

Barbara Magnolfi