633_LA PORTA SUL BUIO: TESTIMONE OCULARE ; Italia, 1973. Regia di Roberto Pariante e Dario Argento.
Ultimo capitolo della miniserie antologica televisiva La
porta sul buio, Testimone oculare è probabilmente quello più
efficace in termini di messa in scena. Il genere dei racconti è quello che ci
si può attendere da Dario Argento, al tempo già maestro italiano del brivido;
in questo caso, oltre alla stesura di soggetto e sceneggiatura (congiuntamente
a Luigi Cozzi), in un secondo momento l’autore romano interviene direttamente
in cabina di regia, subentrando a Roberto Pariante. Visto l’esiguità del plot
narrativo, caratteristica comune ai quattro film, è difficile stabilire come
siano ripartite le responsabilità creative dell’opera tra i due autori; quello
che è certo che stavolta la ricetta funziona egregiamente. L’idea alla base
della miniserie è ottima e ricalca le antologie dei racconti o anche certe
serie televisive americane dei tempi che avevano come argomento il genere
fantastico o del brivido: testi stringati intorno ad un’idea geniale e sviluppo
asciutto ed efficace. Anche stavolta l’idea alla base è buona: Roberta (Marilù
Tolo, molto brava) denuncia un delitto ma il commissario Rocchi (l’ottimo
Glauco Onorato) non ne trova traccia. Sull’ambiguità della situazione che ne
scaturisce viene impostato tutto il racconto filmico in un crescendo di
tensione fino alla sequenza cruciale, passaggio che fa venire la pelle d’oca in
un paio di circostanze.
L’operazione è condotta con maestria soprattutto perché
viene giocata sempre fuoricampo, utilizzando i dubbi che aleggiano sulla storia
in luogo di quelli che sembrano fatti concreti. E soprattutto ha un ruolo chiave
la voce dei personaggi; elemento che al cinema, considerato l’arte visiva per
eccellenza, è però in grado di fare la differenza in modo decisivo. Quando
sentiamo una voce femminile (quella di Anna, Altea de Nicola) rispondere
sostituendosi a quella maschile di Guido (Riccardo Salvino), marito di Roberta
e che avrebbe dovuto tranquillizzarla, ci si gela il sangue nelle vene. Il
lieto fine, prevedibile visto il tipo di produzione televisivo, è invece legato
al caso; quasi che gli autori del soggetto vogliano sottolineare come non sia che un
dettaglio particolarmente rilevante. Infatti, in questa circostanza, si può
osservare come l’elemento decisivo nella storia, l’idea geniale su cui poggiare
un racconto di questo tipo, non è tanto quello a cui si lega la conclusione
quanto quello che sta nelle premesse. Qui lo spunto che permette alla vicenda
di funzionare a dovere è infatti posto all’inizio della storia e, proprio
grazie alla sua ambiguità, permette di imbastire una traccia che poi si rivela tanto
efficace quanto fuorviante. A quel punto la chiusura è assai meno determinante
e anche se, come in
Testimone oculare, i
buoni intervengono per
puro caso, e quindi non certo con una trovata narrativa originale, lo
spettatore, già appagato da tutta quanta la storia, può accettare senza fastidio anche un finale evidentemente
di comodo. Insomma, pur con qualche
tentennamento, si veda il precedente episodio
La bambola, la serie
La
porta sul buio si congeda in modo lusinghiero e con un bilancio tutto
sommato positivo.
Marilù Tolo
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