677_DA CORLEONE A BROOKLYN . Italia; 1979. Regia di Umberto Lenzi.
Guardando il cast di Da
Corleone a Brooklyn viene quasi scontato definire questo buon poliziottesco dello specialista Umberto
Lenzi, come l’occasione di incontro/scontro tra Maurizio Merli e Mario Merola.
Il primo è nella sua classica parte del commissario, in questo caso chiamato
Giorgio Berni ma dalla personalità non troppo dissimile dai Betti o dai Tanzi
di altri polizieschi all’italiana interpretati. Merola, il re della sceneggiata, si produce invece in una prestazione
più contenuta del solito, con l’anomalia che lascia un po’ perplessi che lo
vede interpretare un mafioso palermitano a cui ogni tanto sfugge l’inflessione
napoletana nella parlata. E’ certamente un peccato veniale, nell’economia
complessiva del film, sia chiaro, ma è anche un indice di eccessiva
approssimazione che da un regista come Umberto Lenzi sarebbe lecito pretendere fosse
evitato. Ma è anche l’ennesima conferma dei limiti delle produzioni italiane
del cinema di genere: opere
potenzialmente quasi sempre di buon livello, ma troppo spesso vanificate da
sciatteria o scarsa cura dei dettagli. Tuttavia, ritornando al confronto tra
Merli e Merola, anche stavolta, come recita il detto tra i due litiganti il terzo gode, a spuntarla è il personaggio che
si inserisce tra la coppia di protagonisti: Biagio Pelligra che interpreta
Salvatore Scalia. La posizione sospesa tra i due è esemplificata dal ruolo che
Scalia ha nella storia: è il pentito che deve testimoniare contro Michele
Barresi, il boss mafioso interpretato da Merola. E’ quindi un cattivo passato, volente o nolente,
dalla parte dei buoni; e quindi si
trova giusto in mezzo alle figure del commissario interpretato da Merli e di
Merola nella parte del mafioso.
Pelligra è un habitué del
poliziottesco, spesso in ruoli marginali di bassa manovalanza
criminale. Stavolta Lenzi gli ritaglia uno spazio maggiore e Pelligra non si
lascia scappare l’occasione: pur senza strafare, ci regala un personaggio
interessante che, per una volta, rende un minimo tridimensionale anche la
figura del
villan comprimario, di
seconda importanza, del poliziesco all’italiana, abitualmente appena abbozzata.
Da parte sua il personaggio di Berni ricalca un po’ stancamente la tipica
personalità prevista dal
genere:
dalla durezza con cui interpreta il ruolo di funzionario di polizia, ai
problemi con la moglie, che sembra ancora esserne legata sentimentalmente ma è
stufa della sua professione.
Sia Lenzi, come regista, che Merli, come attore,
si sono forse accorti che un simile personaggio ha poco da aggiungere, alla
soglia degli anni
80, in
parte perché si è detto coi precedenti film quello che c’era da dire, in parte
perché stanno cambiando i presupposti sociali. E forse si intuisce la volontà
di lasciare un po’ di spazio anche ad altre figure del genere narrativo,
abitualmente sempre oscurate dalla prepotente personalità del
commissario di ferro di turno. In questo
senso, la prestazione sottotono di Merola, pur se in sé positiva e anche
migliore di quanto ci si potesse attendere, è da sottolineare.
E’ come se
perdesse l’occasione a favore di Scalia, nella trama del film un suo sottoposto,
che invece la coglie, quell’occasione. Peraltro la descrizione di Barresi è ben
curata; e c’è qualche passaggio, ad esempio quelli in cui il boss mafioso
dispensa una sorta di giustizia sociale nel carcere, difendendo i deboli dalle
angherie dei prepotenti, che può essere pericoloso e equivocabile da
interpretare. La mafia ha, infatti, questa nomea di essere uno
Stato nello Stato, più presente ai bisogni
dei cittadini rispetto alle istituzioni ufficiali. Lenzi si limita a mostrare
quello che è una situazione reale o quantomeno realistica: spesso i boss
mafiosi si prodigano in questi atti di
giustizia
per aumentare il proprio credito e il proprio carisma presso l’opinione
pubblica locale.
Il regista illustra quindi il contesto in cui si sviluppa il
potere e la considerazione della mafia, e non c’è una valutazione morale in
questo. C’è invece una valutazione di questo livello nell’opportunismo che
contraddistingue Barresi quando non deve recitare la parte del boss accorato,
ma rivela la propria indole spietata. E Lenzi sembra quindi piuttosto dirci che,
se dobbiamo valutare meglio, se dobbiamo cercare di comprendere anche le
ragioni dei
cattivi della società
italiana, vale la pena riconsiderare il ruolo dei semplici
scagnozzi: gente che la vita ha istradato in modo diverso da quello
consono e legale, e che non nutre fiducia nelle istituzioni. Ma gente anche con
un proprio codice d’onore che, comunque, pur di non accettare un’ingiustizia
(l’uccisione della sorella), è disposta ad acconsentire finalmente, pur se come
ultima istanza in punto di morte, di affidarsi alla Legge. Il trionfo della
Legge non è ottenuto quindi tanto in seguito all’opera del commissario
integerrimo, ma del
pentito: una
rivalutazione del ruolo del cosiddetto
infame
che, in Italia, non è affatto da sottovalutare.
Laura Belli
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