609_UN UOMO, UNA CITTA'. Regia di Romolo Guerrieri.
Alcuni aspetti di Un
uomo, una città di Romolo Guerrieri, film del 1974, lo rendono
particolarmente interessante. Ad esempio l’idea, già anticipata dal titolo, di
fornire uno spaccato di vita cittadina della Torino dei primi anni settanta,
vista con gli occhi del commissario Michele Parrino (Enrico Maria Salerno). La
storia del film non vede, infatti, il funzionario di polizia alle prese con un
caso particolare ma, piuttosto, con una serie di situazioni, di indagini che si
sviluppano con personaggi ricorrenti, che bene rendono l’idea dell’aria che
tirava nel capoluogo piemontese nel periodo tanto tribolato a cavallo tra i giorni
della contestazione e gli anni di piombo. La grande cura con cui
vengono descritti i vari personaggi tradisce forse l’origine letteraria
dell’opera: Il commissario di Torino,
romanzo da cui Guerrieri ha tratto il suo film, è scritto a quattro mani dai giornalisti
di cronaca Riccardo Marcato e Pietro Novelli. Dal commissario Parrino, al giornalista
Paolo Ferrero (Luciano Salce), al brigadiere Polito (Gipo Farassino),
all’aitante agente Balestrieri (Francesco Ferracini) sono tutte figure ben
tratteggiate. Meno riuscite quelle femminili: un po’ sprecate sia Paola
Quattrini nei panni di Anna, la fidanzata del commissario, che Françoise Fabian
in quelli di Cristina, madre di un ragazzo coinvolto in un giro losco, di cui
lo stesso commissario si invaghisce. C’è poi anche Tino Scotti nella parte del
cavalier Battista, uno strampalato vecchietto che non si rassegna ad essere
pensionato e vive nel culto della fabbrica Fiat e del suo padrone, l’Avvocato.
E’ una caduta di tono, una macchietta che
viene troppo in fretta a noia perché non riesce a celare minimamente il
moralismo qualunquista travestito da critica sociale tanto in voga all’epoca, e
che permea tutta quanta la pellicola. Gli sberleffi distribuiti con nonchalance
sia alla borghesia nobiliare della
Torino-bene
che al più popolano genere cinematografico
poliziottesco, rivelano come gli autori non riescano a nascondere
la propria paternalistica supponenza, che viene allo scoperto completamente
quando Salerno guarda ripetutamente in macchina, rivolgendo la predica anche all’incredulo
spettatore e non solo alla povera Cristina.
Il tema sociale tanto sentito da
Guerrieri è la
questione meridionale
che a Torino era particolarmente evidente; si trattava certo di un problema
concreto ma non è ribaltando i
luoghi
comuni il modo in cui si può fare chiarezza, al massimo si crearono luoghi
comuni contrari, come in effetti accadde (e ancora accade) troppo spesso nel
cinema italiano. Non tutti i meridionali immigrati sono criminali, ma nemmeno
si può mostrare che lo sono praticamente tutti i figli della borghesia.
Perlomeno se si pretende di
pontificare moralisticamente,
cosa che, purtroppo, è il limite più evidente del film di Guerrieri. Il quale,
per altro, nemmeno lo vuole nascondere, chiarendo i suoi intenti nella
morale della canzone dell’osteria o nel
citato sguardo nell’obiettivo del suo protagonista. Un
peccato di superbia sempre in agguato, nel cinema (così come nella
cultura) degli anni ‘70 del
belpaese,
che finisce per sciupare questo
Un uomo,
una città, un poliziesco con l’ambientazione tipica di una commedia (con
tanto di musica adeguata) che, con un rigore maggiore, avrebbe potuto ambire ad
essere un
noir italiano sul modello
dei
polar francesi. Purtroppo
Guerrieri snobba il
poliziottesco (
‘bella minchiata’ in commento ad un
titolo giornalistico che lo invoca) ma non dimostra qui una cifra
autoriale per fare qualcosa di più
ambizioso.
Françoise Fabian
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