PROFESSIONE ASSASSINO

894_PROFESSIONE ASSASSINO (The Mechanic); Stati Uniti, 1972; Regia di Michael Winner.

Michael Winner, il regista di Professione assassino, si rese conto subito, evidentemente, di aver trovato l’interprete giusto, ossia Charles Bronson, per la sua poetica. Dopo averlo diretto in Chato, il regista britannico arruolò ancora l’attore per il quasi contemporaneo film sulla figura di Arthur Bishop, un sicario, freddo e spietato, con il quale provare a dare credito alle sue idee per la verità pericolosamente interpretabili come reazionarie. Che Winner fosse convinto che la società non soddisfacesse i criteri di giustizia, è evidente sin da questi due film, Chato e Professione assassino, entrambi del 1972, ma il punto di vista del regista diventerà celebre grazie soprattutto alla serie del giustiziere della notte, sempre con Bronson. In realtà, almeno stando a Professione assassino, la posizione di Winner non è così netta: traspare un certo disamore (eufemismo) per la società, per le leggi che devono essere rispettate per poter far parte della collettività, che imbrigliano la vena individualista. Ma, e lo dice lo stesso coprotagonista Steve Mckenna (Jean-Michelle Vincent) a Bishop, l’organizzazione nella quale il sicario opera per poter stare fuori dalle regole che la gente comune è costretta a seguire, gli impone altre regole, e quindi crolla tutto il castello di considerazioni fatte da questi in precedenza. In effetti, nei passaggi in cui Bishop spiega (spesso controvoglia) a Steve le motivazioni della sua professione, sembra trasparire parte della filosofia del regista, e questo rende legittima l’impressione di fastidio per una certa pretenziosità del testo. 

Ma poi la trama, soprattutto il finale, si conclude malamente sia per Bishop, finito sulla lista delle persone da eliminare della stessa organizzazione di cui fa parte, sia per Steve, colpito dalla vendetta postuma dell’esperto killer. Se consideriamo che Bishop non aveva esitato ad eliminare il padre di McKenna, suo grande amico, proprio per via degli ordini dall’alto, si comprende che i protagonisti si muovono all’interno di una spirale che non concede loro via di uscita. In questo senso, qualche dubbio sul fatto che il film comunichi valori reazionari deve venire, non avendo, nel film stesso, questi valori un risultato complessivo consolante. Dal punto di vista visivo, sia Winner che Bronson, nell’action-movie ci sanno fare, e numerose sono le scene interessanti. Dai primi 16’ in silenzio, al folle inseguimento ambientato sulla costiera a sud di Napoli, tra una meravigliosa Fiat 130 e una Peugeot 404, concluso poi con un’insolita Alfa Romeo 2600 Berlina e l’immancabile Alfa Romeo Giulia Ti che finisce distrutta dopo uno spettacolare volo nella scarpata sul litorale. Da segnalare anche un’altra nobile auto che fa una tristissima fine, ovvero la Ford Mustang rosso fiammante che salta per aria nell’esplosivo finale. Insomma, un film nemmeno disprezzabile, ma per il quale non potremmo parafrasare il saluto con cui Steve congeda definitivamente Bishop: vedi Napoli e poi muori, non può certo diventare vedi ‘Professione assassino’ e poi muori. Ci sono molti film da vedere, ancora, e molti di loro onestamente migliori di questa professionale opera di Winner.

Jill Ireland