1348_DIE UNSICHTBARE FRONT [t.l. Il Fronte Invisibile]. Germania, 1933; Regia di Richard Eichberg.
A vederlo oggi, pare evidente che Die unsichbare
front sia un film di spionaggio bellico: ambientato durante la Prima Guerra
Mondiale, segue le vicende dell’agente segreto tedesco Erik Larsen (Karl Ludwig
Diehl) e dei fratelli Lange. I Lange sono Rolf (John Mylong Munz), un
vice-timoniere a bordo di un sottomarino tedesco, e sua sorella Ellen (Trude
von Molo), una semplice ragazza insofferente della vita in collegio ad Amburgo.
A Kiel, Rolf è in partenza per una missione ed Ellen coglie l’occasione di
andare a salutarlo per scappare dal collegio, con l’intenzione di non
ritornarci. Rolf prova a convincerla a rientrare ad Amburgo ma, salutato il
fratello, la ragazza decide invece di andare a Berlino, dove viene assunta da Hansen
(Willi Schur), commerciante di strumenti musicali. Questi è un agente segreto
nemico ed incarica Ellen di consegnare un prezioso violino a Thomsen (Theodor
Loos), direttore della casa editrice Lyra di Copenaghen. In realtà nel violino
sono contenuti preziosi documenti segreti tedeschi e la giovane finisce per
rendersene conto troppo tardi. Nella capitale danese, al tempo neutrale, Ellen
incontra quindi Erik; una volta appreso che l’uomo è una spia tedesca, la
ragazza, pentitasi per aver trafugato quei documenti riservati, gli offre la
sua collaborazione. Le macchinose storie di spionaggio hanno spesso la tendenza
a risultare eccessivamente contorte e, coi tanti risvolti del canovaccio, c’è
il rischio che risultino fredde e poco empatiche. Del resto anche gli agenti
segreti sono in genere individui senza troppi scrupoli e, di conseguenza, che
le loro vicende siano intrise di questo clima asciutto e calcolato è da mettere
in preventivo.
La vicenda si muove all’interno
dei classici ambienti dello spionaggio dei tempi e, al ballo presso la
delegazione americana, Erik recupera i documenti mentre Ellen distrae, con le
sue grazie, il colonnello Stanley (Ernst Demburg). Ma sulla scena spunta il
direttore della casa editrice Lyra che riconosce Ellen, facendola arrestare. Erik
sarà anche una spia ma, nella circostanza, è anche il cavaliere senza macchia e
senza paura della storia e quindi libera la fanciulla in pericolo; ma,
attenzione, perché i tedeschi, nella narrativa – cinematografica compresa –
hanno spesso una dolente nota autocritica venata di amarissima ironia. Mentre
Erik e Ellen sono in fuga, sui cieli della capitale inglese infuria un raid dei
dirigibili tedeschi: una scheggia di una bomba colpisce, inevitabilmente, la
povera ragazza, che forse paga in questo modo anche colpe non sue. Chissà,
magari, a quel tempo, i bombardamenti sui civili dovevano sembrare più ignobili
di quanto tendiamo a ritenerli oggi, dopo decenni di assuefazione. Perché in
qualche modo ci deve essere una ragione se la protagonista tedesca di un film
tedesco muore per mano tedesca. In ogni caso, tosta come storia bellico-spionistica,
non è vero? Eppure il regista Richard Eichberg, in quello stesso 1933 in cui
uscì il film, negò che Die unsichbare front fosse un film di guerra, ritenendola,
piuttosto, una combinazione tra poesia e realtà, in un contesto storico laddove
tanto la donna protagonista che il sottomarino in missione verso l’Inghilterra
erano esistiti realmente. Sarà; per quel che è dato sapere, quello di Eichberg
è un testo avvincente, nel quale si segnalano proprio le scene d’azione
bellica, in primis quelle subacquee con il sottomarino in cui opera Rolf e quelle
del raid aereo dei tedeschi su Londra. Con buona pace del regista.
Trude von Molo
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